В 1968 году Йоко Оно работала над проектом «Тринадцать баллов за фильм». Один из фильмов под названием «Дно» содержал сценарий, который умещался в одну строчку: «Вместо сбора подписей во имя мира объединим то, что ниже нас». Подобный сценарий, принесённый в современную киношколу, вероятно, вызовет насмешки и станет причиной глубоких психологических потрясений для сценариста. Преподаватели и будущие коллеги-сценаристы могут не понять и не оценить такого подхода. Тем не менее, Йоко Оно была права и, безусловно, являлась сценаристом. Ведь сценарист – это тот, кто способен из малой искры раздуть мощный пожар идей и эмоций в мире кинематографа.
Тексты Йоко Оно были свободно опубликованы под названием «Шесть сценариев фильмов» в 1964 году. В её видении сценарий являлся частью концептуального искусства и служил приглашением к диалогу. Любой, кто хотел создать свою версию её фильмов и имел доступ к камере, мог сделать это. Йоко Оно утверждала, что «фильм становится реальностью только тогда, когда он либо идеи из него повторяются другими создателями фильмов».
Задача сценариста – не обязательно написать идеальный сценарий, хотя это и возможно. Существует Black List («чёрный список») – платформа, где размещаются лучшие сценарии года, которые по каким-то причинам пока не могут быть реализованы. Сценарии, попадающие туда, часто впечатляют своим качеством, некоторые даже гениальны, но их время ещё не пришло. Возможно, тема кажется неактуальной, или сценарий требует огромного бюджета, а у киностудий производственная смета расписана на годы вперёд. Тем не менее, в Black List попадают работы именитых сценаристов, которые могут позволить себе писать для души, параллельно сотрудничая с крупными студиями.
Большинство сценариев – это в первую очередь технические документы. Они представляют своего рода договор между членами команды о том, как будут проходить съёмки. Сценарий объединяет коллег ради достижения общей цели – завладеть вниманием зрителя. Но не всё так просто. Сценарист не просто развлекает интересной историей, он также предлагает обществу ролевые модели поведения, задаёт вопросы, которые никто другой не решается задать, и подсказывает ответы, чтобы зрители не учились на своих ошибках. Сценарист напоминает об историях, которые человечество несёт через века. Сценарист создаёт новые истории, чтобы очертить будущее. Сценарист оживляет фильм в момент, когда печатает первое «ЭКСТ.», а затем умерщвляет уже снятый фильм, разбирая его по крупицам для вдохновения и последующей работы.