Своих учеников я всегда считала подлинной элитой киноиндустрии – теми, кто понимал, что знает далеко не все. Мне встречалось немало мастодонтов, которые отвергали любые новаторские идеи по работе с актерами, считая их никчемными телячьими нежностями. Так что я особенно благодарна тем знаменитостям, кто оказал мне поддержку. Меня никогда не беспокоило, что некоторые режиссеры – мои ученики и клиенты – скрывают, что читают мои книги. Мне понятны их опасения, что у актеров не вызовет доверия режиссер, пролистывающий прямо на съемочной площадке книгу под названием «Как работать с актерами. Пособие для режиссера». Всего несколько недель назад одна моя клиентка – режиссер – проговорилась, что боится слишком часто или некстати использовать глаголы. Мол, актеры начнут шептаться у нее за спиной: «А, так она ту книжку прочитала!»
Так что знаменитости, которые так великодушно заявляют, что читали мою работу и даже взяли ее на вооружение, трогают меня до глубины души. Первым стал Дэвид Чейз. На мастер-класс ко мне он пришел в 1996 году. Он уже тогда был моим кумиром, благодаря его телепроектам «Досье детектива Рокфорда», «Северная сторона» и «Я улечу». Он тогда по секрету сказал, зачем пошел ко мне на семинар: он написал сценарий, собирался снимать пилотный эпизод как режиссер и боялся напортачить. Этим сериалом стал «Сопрано». Дэвид написал для меня восторженные цитаты-отзывы и узаконил мою работу в глазах всего мира.
За ним последовали и другие – не менее великодушные и откровенные. Некоторые из них упомянуты в этой книге. Например, Билли Рэй, который взял на себя миссию оповестить весь свет, что режиссеров, прочитавших книгу «Как работать с актерами», ожидает надежда и благодать. Он часто делится с молодыми кинематографистами копиями своей знаменитой карточки Билли Рэя три на пять – и любезно позволил мне включить ее в приложение Ж.
Спасибо преподавателям киношкол и авторам мастер-классов, которые добавили мои книги в список обязательной литературы. Надеюсь, это издание еще лучше послужит в качестве пособия для ваших занятий. Обязательно обращайтесь, если надо будет что-то прояснить. Я найду время удаленно ответить на вопросы ваших студентов.
Большой честью и радостью для меня стали приглашения поехать в другие страны и преподавать там – это позволило мне путешествовать, учиться, повидать красивые места, завести новых друзей, а мою книгу перевели на двенадцать языков. Первыми международными организациями, пригласившими меня преподавать, были Rockport Film & Television Workshops, швейцарская телесеть Télévision Suisse Romande и голландский Институт кино имени Бингера, а за ними последовали другие со всего света – Гильдия режиссеров Канады, Датская национальная киношкола, Шведский институт кино, Ирландский совет по кинематографии, Новозеландская Кинокомиссия, Гильдия режиссеров Австралии, кинокомпания Winnipeg Film Group. Были и отдельные личности, организовавшие мои семинары в Милане, Берлине, Кельне, Торонто, Сент-Джонсе (провинция Ньюфаундленд), Хельсинки, Белграде, Корнуолле и удаленно – в Сингапуре и Пекине. Благодаря Институту Бингера я даже добралась до Кейптауна в ЮАР. За все это я благодарна многим, в том числе Мартену Рабартсу, Идо Абраму, Фрэнку Бичему, Пико Берковичу, Бертрану Тебе, Уве Вальтеру, Стефано Моро, Паиви Хартцелл, Йовану Тодоровичу, Барбаре Шок, Джону Мартину, Дэбби МакГи, Кэрол Анне Макбрайд, Крайоне Секстон, Шанвэю Лю, Джиму Броуди.