По просьбе Вовы, я читала «Тёмные аллеи» Бунина, необыкновенно чувственные, все пропитанные плотским влечением, первой любовью, гармонично слитой с природой вокруг. Я читала, погружаясь в томление влюбленных героев, казалось, что даже природа вокруг у этого автора ждёт их первого поцелуя и разрядки напряжения между ними. Травы, обволакивающие лодку, предвосхищают объятия героев в «Русе»… Или наоборот, природа – признак катастрофы! Снег, молочная белизна метели, заслоняющая всё вокруг перед отъездом Петра в город, о котором Таня из одноименного рассказа ещё не знает, тот холод, который ей придется пережить после его отъезда… С помощью Бунина Вова хотел пробудить во мне страсть и сломать мою нерешительность.
И вот такого глубоко интеллектуального парня я потащила на фильм «Танцор диско» с телячьими глазами Митхуна Чакраборти, периодически наливавшимися слезами четко в тех местах, где трепетным зрительницам предполагалось плакать в унисон с героем. Так вот, именно в этих трогательных местах Вова не мог сдержать нервного смеха. Эти чувства казались ему фальшивыми, а все действие – наигранным. На нас шикало и оглядывалось ползала. Мне было жутко неудобно. Больше я не рисковала приглашать его на индийские картины. Любителю Бунина не дорасти до массового индийского кино.
Мы ходили теперь на более сложные фильмы, например на фильм «Господин-оформитель», были под впечатлением как от сюжета, пытаясь разгадать его смысл, так и от божественной музыки Сергея Курёхина. Я даже не догадывалась тогда, что через несколько лет буду учиться у потрясающего сценариста этого фильма – Юрия Николаевича Арабова.
В то время открылись видеосалоны, и на нас, детей семидесятых годов рождения, знавших в детстве только два телевизионных канала и каждую пятницу смотревших «В гостях у сказки» с бессменной тётей Валей, обрушилось заграничное разнузданное кино: бесстыдная «Эммануэль», на которую трудно было урвать билеты, безбашенные боевики и, конечно, ужастики: беспощадные, но примитивные «Крысы», жуткий «Омен». Мне запомнился фильм из тех времен – «Муха» (Брандлфлай), про профессора, создавшего машину, перемещавшую человека в пространстве. Не задумываясь, почему, собственно, машина решила сплавить на уровне ДНК профессора и муху, случайно залетевшую в неё, я с ужасом наблюдала перерождение все понимающего учёного. Это был один из первых психологических триллеров, которые я увидела. Сродни кафкианскому «Превращению», прочитанному много позже, тоже врезавшемуся в память. Я испытала весь спектр чувств: от глубокого сочувствия к бедному профессору, пострадавшему от своего же изобретения, до ужаса и отвращения от того, что он, уже наполовину ставший мухой, насильно тащил свою возлюбленную в машину, чтобы и с ней стать одним целым на уровне ДНК. Но лидерство в ужастиках, конечно, я отдаю фильму «Изгоняющий дьявола» 1973 года, который я смотрела много позже в универе. Когда фильм шёл в кинотеатрах, около них дежурили «Скорые».