Тогда-то и возник вопрос о структуре текста. В ИТОГЕ решил так:
В 1й части идеи и образы, с примерами из жизни – но истории привязаны не к хронологии, а к соответствующим мыслям. Хронологическую привязку убрал, да и хрен с ней, она там и не была нужна.
За счет этого во 2й части многие вещи можно было не объяснять. Все эти графики, бесы, конвейерные ленты и медведи в части 1 уже были. Описания получились немногословными, а это важно, потому что многословие по эстетическим соображениям отвратительно.
Таким образом писательского многословия я избежал, но была вторая ловушка – многословие философское. С этим все просто – никакой терминологии. «Умные слова» изредка можно. Но сопроводительные описания к умным словам это уже косяк.
Сбрил вшивую бороду многословия – а куда деть мысли? Ведь остались мысли, которые в художественную часть не вошли – по эстетическим соображениям, по формату… Для этого сделал четвертую часть.
Четыре времени года или двухэтажный дом, у которого два жилых этажа, но также есть подвал и чердак. Тогда часть 4 – это «чердак». А «насосы интуиции» в подвале части 1, насос же и должен быть в подвале. Описания – трубы, коммуникации, изнанка Конвейера по производству реальности.
Можно, конечно, приготовить некую смесь, и я пробовал, но не понравилось. Поэтому разделил. На четыре короткие части. В философии (и, кстати, в РПГ) есть стихии или элементы. В итоге выбрал электричество, лед, ветер и камень.
Не знаю, делал ли кто-то так раньше – всегда есть вероятность, что велосипед изобрел не ты, хотя других таких книг не встречал. Впрочем, все равно. «Мне важно только писать то, что я вижу».
Для информации – в книге есть цитаты, в кавычках, но без указания автора. Эта, например, из книги «Луна и грош». Так задумано, чтоб не портить дизайн. Цитат мало, и по контексту видно, откуда уши растут.
Фрагмент части 4. «Есть «4 сюжета Борхеса». Получается, число универсальных сюжетных линий ограничено. Их не обязательно четыре – кто-то назовет три или шесть. Но, все равно, единицы, а не десятки. То, что у меня, можно обозвать так: зов свыше, во чреве кита, возвращение, инициация, сотворение новой реальности. С теми четырьмя «возвращение» совпало.
Но что совпало, что нет – не важно. Суть в том, что я-то никаких сюжетов не придумывал. Все события, относящиеся к реальному миру, на самом деле были, а все что в голове, на самом деле происходило в мире внутреннем, включая визуализацию, озвучку и т. д. Под заранее заданный результат ничего не подгонял. Этот текст, в том числе, психологическое исследование, и чистота эксперимента необходима.