Ольга Аникина
Настройка слуха
Мне ближе понятие не «семинар», а «мастерская». Пространство, в котором каждый из участников может освободиться и разжать свою внутреннюю пружину настолько, чтобы, эмпатично подключаясь к другим участникам, корректно и бережно говорить о методах письма – своего или чужого, выявлять и применять эти методы в моменте без страха или стеснения. В этом случае мастерская становится чем-то наподобие оркестра, а ведущие становятся для оркестрантов дирижёром, концертмейстером, штатным психологом, а иногда – метрономом или тюнером для настройки. И только если участникам удаётся слаженно сыграть музыку друг друга, я с уверенностью могу сказать, что это была удачная работа.
Зимняя школа поэтов в Сочи в 2024 году (вместе с Данилом Файзовым) мне запомнится именно слаженной игрой оркестра и отчётливой различимостью в общем звучании голоса каждого из участников нашей мастерской. Получилась музыка, слушать которую было очень полезно и интересно, в том числе и мне самой; это признак не только открытости и профессионального подхода семинаристов к работе; дело и в самом материале, с которым мы работали – в талантливых текстах. Уже на этапе попадания в мастерскую тексты решали всё.
Для формирования языка Софьи Дубровской не последнюю роль играет, с одной стороны, влияние обэриутской зауми, наследия метареализма и визуальной поэтики Аркадия Драгомощенко; с другой стороны, её тексты транслируют мировидение хрупкого, обострённо чувствующего человека, помещённого в тревожный и неустойчивый мир.
Такое мироощущение близко и Евгении Липовецкой, на текстах которой лежит отпечаток выраженной интроверсии; помимо визуально выстроенной системы образов, в поэтике Евгении есть место работе с фольклором, языковым и звуковым рефлексиям.
Тория Чайкина тяготеет к ритмизации, её голос музыкален и выявляет болевые точки поколения двадцати-тридцатилетних: ранимость, эмпатия, и тонкие эмоциональные настройки, направленные на фиксацию крохотного и тонкого.