.
Давид Штеренберг, возглавивший Отдел ИЗО Наркомпроса, активно привлекал к работе художников левых направлений. Футуристы и супрематисты без ложной скромности полагали, что только они могут дать победившему пролетариату новые художественные формы и образы: «Футуризм является революционным искусством, ломающим все старые устои и в этом смысле сближающим его с пролетариатом»[12], а кроме того, «искусство идет несколько впереди жизни, и революция в искусстве против буржуазных вкусов совершилась несколько раньше революции политической…»[13].
Вчерашние бунтари и экспериментаторы обрели статус комиссаров по делам искусства и начали решительно подавлять идейных противников: академических мастеров, сторонников Товарищества передвижных художественных выставок или Мира искусства. Так, одновременно с диктатурой пролетариата возникла диктатура художников левых направлений. Художественный критик Яков Тугендхольд не видел в этом ничего ужасного: «Самый факт создания самостоятельного Отдела изобразительных искусств как органа государственного, наделенного всей полнотой власти, явился актом революционного значения… ‹…› Но все крики о диктаторстве, исходившие из либерально-интеллигентского лагеря, были преувеличены. Коллегия в одинаковой мере апеллировала как к правым, так и к левым художникам, и не ее вина, если правые откликались слабо (так было в моменты революционных празднеств). ‹…› Диктатура левых возникла естественно-органическим путем. Это была та молодежь, которая была более всего обездолена при старом режиме и проявила себя более всего активной и творческой при режиме революции»[14].
Молодежи явно импонировала тактика разведки боем: «На улицы, футуристы, // барабанщики и поэты!» – звучало в «Приказе по армии искусства» Владимира Маяковского. Военная лексика казалась актуальной, убедительной, точно отражающей задачи революционного творческого процесса. Так, на I Всероссийской конференции учащих и учащихся Государственных художественных и художественно-промышленных мастерских Отдела ИЗО Наркомпроса (8 июня 1920 г.) Эль Лисицкий выступил «от имени Уновиса, утвердителя нового течения, от авангарда творческой Красной Армии» и призвал готовить грядущий триумф таких «творческих армий»[15].
В манифестах, статьях и педагогических программах регулярно появлялись слова «война», «армия», «сражение», «мобилизация», «фронт», «наступление», «контрудар», «атака». Показателен текст Казимира Малевича: «Новая война материалам объявлена. Они будут побеждены системой производства, и их ждет в нем преобразование. И в новой войне должны стать вожди новых искусств… ‹…› Армии трудовых сил взроют материалы не для старых форм, а для новых. Основываясь на этом действительном соответствии, пришли к творящему и утверждающему Уновису, поставившему себе цели бороться за образ утилитарного нового миростроения»