Древоделие. Как стать фрилансером. Часть II. Мировоззренческая - страница 12
Резные образа чаще, чем иконы, встречаются неудачные, но в лучших образцах, таких как Митрополиты Иона и Феогност, Москва, XVII век – безымянные резчики поднялись до уровня мировых шедевров.
Но и в вещах, технически менее совершенных, анатомическая неправильность и асимметрия искупаются теплотой, сердечностью и чистотой образов.
Резные расписанные фигуры в Ризоположенском храме Московского Кремля
По сравнению с иконой резные фигуры, как вещи исключительные, чаще имели подписи авторов. Кроме того, в изготовлении икон имело место разделение труда. Имея жену иконописца, которая работает дома, могу констатировать, что времени резьба берет больше. Резчик покоряет природу дерева, а не следует за ней. Тем более, работая с пластилином, надо игнорировать его тягучесть-плывучесть, создавая жесткие, упругие линии. Пластичные линии создаются по чуть-чуть; это иллюзия непрофессионала, что все делается махом, одним смелым движением. «Искусство начинается там, где начинается чуть-чуть», – сказал один великий русский художник. А вот у оппонентов профессиональной работы через бронзу бессовестно просвечивает пластилин.
А. Абрамов Напряжение; теклявая липа (смотри I Часть, глава №1 Дерево – материал будущего) 2001 год. В нижней части основания были просверлены широкие отверстия, в которые вставлены струбцины для крепления к верстаку. По окончании работы низ срезан. Высота 76 см. Работа с головы на всю высоту просверлена большим сверлом, чтобы сохнуть без трещин. Отверстие заделано вставкой круглой.
Ниже приведены вещественные доказательства различия рисунка и скульптуры. Это знаменитый на Западе русский художник Фешин, родившийся в Казани и эмигрировавший после революции в Америку. Портрет индианки Салаватулы; обратите внимание, насколько рисунок доброкачественней резьбы по дереву. Конечно, сторонники концептуального искусства найдут в деревянной голове любые достоинства, но на взгляд иконописца и резчика: первое – это лицо, второе – рожа.
Салаватула. Рисунок и скульптура с одной и той же модели знаменитого за рубежом художника Фешина из Казани. Рисунок красивый, а скульптура нет, потому что отрезанного не пришьешь.
Мастеров, способных подчинять дерево и камень, гораздо меньше, чем живописцев.
Скульптура-столик Абрамова «Скифская пленница»: