Иная игра. О тишине, из которой рождается движение - страница 7

Шрифт

Интервал

лишь поверхность глубинного поля,

партия начинает происходить через тебя, а не для тебя.

⟡

Спроси себя:

– Что кроме камней влияет на ход?

– Что в тебе не видно, но участвует?

– Как выглядит сцена, если убрать внешнее – и

остаться в тишине?

⟡

Контекст – это не фон игры.

Это ткань, в которую игра вшита.

И если ты не различаешь, из чего она соткана —

ты играешь на пустоте.

IV. Искусство вхождения

10. На грани «ещё нет» и «уже да»

Слой «Состояние»

Есть тонкий миг перед началом.

Ты стоишь у порога —

но ещё не перешёл.

Именно в этом между

рождается твоя точка вхождения.

⟡

Это не про готовность.

Не про решение.

Это – про внутренний ритм,

который настраивается не усилием —

а слушанием.

⟡

Ты знаешь:

ещё рано – и поле молчит.

Ты знаешь:

уже можно – и оно звучит.

Между «ещё нет» и «уже да»

есть тишина.

Если ты способен в ней остаться —

она подскажет момент входа.

⟡

Иногда ты заходишь слишком рано —

и ломается всё.

Иногда – поздно,

и шанс уже ускользнул.

Но если ты вошёл вовремя —

тело откликается без слов.

Дыхание совпадает с ритмом поля.

Игра принимает тебя,

потому что ты услышал её пульс.

⟡

Это не про тайминг.

Это – про присутствие.

Про чувствование на грани,

когда ещё ничего не началось —

но всё уже готово начаться.

⟡

Настройка – не подготовка.

Настройка – это совпадение.

Совпадение тебя и момента.

Войти – значит

не сделать шаг,

а почувствовать, что шаг уже происходит.

И просто – не мешать.

11. Ты не входишь – ты создаёшь

Слой «Понимание»

Ты не просто начинаешь играть —

ты входишь в пространство,

в котором Игра может стать возможной.

⟡

Это не автоматический переход.

Он не происходит сам по себе в момент касания

доски.

Вход – это акт настройки.

А точнее – акт сотворения поля через способ

восприятия.

⟡

Как ты входишь – так и звучит поле.

Если ты заходишь с идеей контроля —

поле сжимается.

Если ты приходишь с внутренней суетой —

поле искажается.

Если ты входишь с вниманием,

настроенным на различение —

возникает Играющее пространство,

в котором форма может проявиться.

⟡

В Иной Игре пространство не даётся – оно

возникает.

Не само по себе, а через качество восприятия,

которое ты приносишь внутрь.

Ты не заходишь в готовое.

Ты создаёшь возможность Игры тем,

насколько способен быть в слушающем состоянии.

⟡

Это и есть главная настройка:

быть не тем, кто действует,

а тем, кто различает ритм проявляющегося.

Так возникает Играющее пространство —

Следующая страница