Я всегда считал что подобное безусловно помогает многим
авторам, и позволяет им не путаться, избавляет от ошибок новичков.
От той самой ошибки которая так бесит читателей, я о том, что в
одной главе второстепенный персонаж ведет себя в одном ключе, а
через пару глав этот же персонаж вдруг описывается автором
совершенно иначе. Т.е. на самом деле я бы составление таких карт
рекомендовал бы к использованию. Но, так же мне всегда казалось,
что данный подход не подходит к моему подходу в написании текстов.
Потому как я не формирую какое-то конкретное описание
второстепенных персонажей, а скорее придумываю им небольшую
предысторию и они ведут себя в тексте сообразуясь с ней. Мой метод
как мне кажется менее протоколирован и более живой, но он имеет
один критический недостаток.
Этот недостаток в том, что если на долгое время
отложить текст в сторону, как это произошло со Словом, то… Черт, я
банально забыл придуманные предыстории трех второстепенных
персонажей, я же их никуда не записывал. Сижу вспоминаю, почему
этот персонаж сказал это в тексте или встал в ту позу или сделал
то-то… Нет я понимаю почему это произошло по сюжетной линии, но
внутренняя мотивация этого персонажа, которая позволяет перенести
его действия бесконфликтно на следующие с ним сцены и выдержать
целосность пусть третьестепенного, но все же героя, вот это
вспоминаю… мучительно, потому как память хреновая, а карточки
персонажей, я не составляю. В общем, пошел я вспоминать, почему
Аманда в чате рейгов, вела себя именно так как описано.
Планировал на сегодня возврат к тексту Слова, но
реальность как всегда внесла коррективы. Прежде чем писать снова,
необходимо вдумчиво перечитать текст и заново составить
психологические портреты всех персонажей. Без этой работы, если на
неё забить так сказать, второй том может получиться отвратительным
из-за логических конфликтов личностей, выражающихся в различном
поведении в первом и во втором томе. Так как мне подобное, когда
встречаю в чужих текстах, не нравится совершенно, то и сам сделать
такую ошибку не хочу.
Скорее всего попробую составить для себя отдельный
файл, в котором запишу те самые карточки персонажей, о которых
упоминал вчера, с уклоном в небольшую предысторию на пару
строк.
Для меня реально важен этот момент, потому как
мотивация героя и его окружения это то, что делает книгу книгой.
Многие начинающие авторы делают ошибку или упуская или просто
“забивая” на этот аспект. Вот читаю книгу знакомого автора, который
попросил оценить его новый текст, а там герой поступает так как
поступает, спрашиваю у автора: “а почему твой герой так поступил в
том моменте”? Ответ: “ну у него характер такой, да и по жизни он
всегда в каждой бочке затычка”. Я: “А почему он у тебя такой?”.
Ответ: “Ну я его таким придумал”. Я: “Это понятно, но что в прошлом
героя сделало его таким, с этим характером с такой мотивацией?”.
Ответ: “а зачем это было придумывать?”. Вот и бегают в
бесчисленных книгах герои без прошлого, такие как их придумали
авторы, персонажи одного момента, с нужными для сюжета чертами и
функциями. Не герои… андроиды, с программой в голове, которая важна
автору. Причем это программа меняется в угоду любой сцене, ведь
герой без прошлого не может “сопротивляться” авторскому
произволу.