Но даже так лучше, чем "картонные персонажи".
Это выражение встречается в рецензиях и отзывах постоянно. И сам
не раз думал об этом при чтении. Иногда автор просто не
заморачивается созданием достоверных персонажей, иногда осознано
жертвует их проработкой в угоду динамике сюжета. И получаются
сонмища безликих силуэтов, отличающихся лишь именами.
Частенько используется вроде бы беспроигрышный приём, когда
такому силуэту лепится ярлык: "задира", "подлец", "шутник",
"душа-компании", "балагур", "лицемер". С одной стороны, создаётся
впечатление придания образу индивидуальности, с другой - получаются
персонажи-функции. И хорошо, если они действуют в соответствии со
своим ярлыком, но зачастую только им дело и ограничивается.
Чтобы далеко не ходить, приведу пример из собственного
творчества. Со "Льдом" и "Скользким" я как-то проскочил, там со
второстепенными героями полный порядок, а вот в третьем своём
произведении "Повязанный
кровью" задействовал человека по прозвищу Шутник. И по
тексту несколько раз упомянул, что тот постоянно травит какие-то
байки. Только вот в действительности он не произнёс толком ни одной
шутки, дурканул разок и только. И мне по этому поводу попеняли.
Было обидно, но я урок усвоил и, когда в "Небесном
эфире" придумался маэстро Салазар - бретёр, пьяница и
плохой рифмоплёт, одним только декларированием его недостатков не
ограничился. По тексту маэстро ввязывается в дуэли, пьёт и
декламирует стихи собственного сочинения.
Итак, для усвоения:
Обозначить характер героя одним предложением и в дальнейшем
никак этот характер не проявлять - неправильно, так делать не
надо.
Более оправданы два других варианта.
Первое, герой просто действует в соответствии с вашими
установками.
Второе, усиленный способ наверняка. Вы декларируете некую
особенность его характера и дальше по тексту он совершает некие
поступки в соответствии с ним.
И главное: совершение поступков в соответствии с прилепленным
ярлыком - это хорошо и правильно, но не самоцель. Ко всему прочему
эти поступки должны укладывались в канву сюжета и усиливали
атмосферу, а так же создавать новые возможности. Например,
взглянуть на ситуацию под иным углом зрения. Или осветить момент,
на который протагонист попросту не может в силу своего бэкграунда
обратить внимания. Второстепенные герои должны не замедлять
действие, а служить для его развития, пусть иной раз и совершенно
непредсказуемым образом. Не стоит списывать все неожиданные
повороты исключительно на банальные случайности.