Слабых вещей в сборнике нет.
Присутствуют как хорошие и очень хорошие рассказы, так и настоящие
шедевры, навсегда вписанные платиновыми буквами в мировую
литературу. Это знаменитые «Постоялец со второго этажа»,
«Крошка-убийца», рассказы об Эллиотах, «Водосток», «Толпа», а также
потрясающие «Коса», «Наблюдатели», «Гонец» и «Стихи», поражающие не
столько лексическими или стилистическими изысками – слог у Рэя еще
только формируется и пишет он достаточно просто – сколько полетом
фантазии. В этих рассказах Брэдбери восходит на такую высоту
идейного содержания, которая может быть досягаема лишь единицам в
мировой литературе.
Впоследствии Брэдбери напишет
огромное количество рассказов, число которых будет измеряться
сотнями и в названиях которых легко потеряется неискушенный
читатель, но в «Темном карнавале» их пока три десятка. Многие
рассказы из этого сборника войдут в другие будущие сборники, будут
тасоваться между собой как карты, сложатся в своеобразные циклы, но
исторически первым собранием малой прозы останется «Карнавал»,
принятый современниками достаточно прохладно, но оказавший решающее
влияние на таких авторов, как, например, Стивен Кинг.
Итак, «Темный карнавал».
Первая заявка, первый шедевр, который
смело можно порекомендовать любому читателю.
Второй сборник малой прозы
американского классика Рэя Брэдбери, датированный 1951 годом. Зенит
славы и золотой период в творчестве великого фантазера. В 40-х
автор усердно оттачивал свой стиль, отрабатывал технику и писал без
устали по рассказу в неделю. В общем, тренировался, словно боксер
перед решающим матчем. Безусловно, сороковые – это не его время,
зато в 50-х Рэй проявит себя на все 100%.
Сборник предваряет рассказ о
разрисованном живыми картинками человеке с одноименным названием,
как бы отсылая к раннему мрачно-мистическому творчеству писателя. А
затем начинается подлинное пиршество словом.
Отойдя от ранних мрачных историй,
опубликовав «Марсианские хроники», писатель сосредотачивает свое
внимание на космосе и раскрывается как романтик космических
полетов. В поле его зрения попадают и другие философские проблемы:
межрасовые отношения («Око за око»), вторжение пришельцев на Землю
(«Урочный час»), мир после глобальной катастрофы («На большой
дороге»), иллюзии, уничтожающие реальность («Вельд»), жестокий мир
детей глазами взрослых («Бетономешалка»), путешествия во времени
(«Кошки-мышки»), отрицание мира и полное саморазрушение («То ли
ночь, то ли утро») и многие другие темы. Но центральный, стержневой
мотив сборника – все же Космос.