Несомненно, Брэдбери волшебник слова. Вроде бы простая насквозь
американская история в духе похождений Тома Сойера оборачивается у
него захватывающей магической притчей о Важных вещах: о конфликте
отцов и детей, о настоящей дружбе, о взрослении, о соблазнах злу, о
продаже души дьяволу и умении смеяться, когда хочется рыдать в
голос. О том, что за все в этой жизни надо платить. Брэдбери
невероятно, невыносимо поэтичен, роман превращается у него в
прекрасное, красочное полотно, обильно расписанное золотым, желтым
и оранжевым, тут и росчерки молний, и дождь, и тишина городской
библиотеки, и огни карнавала – волшебного пространства, где не
работают законы физики и логики. Элли отправлялась в волшебную
страну на воздушном шаре; теперь волшебная страна сама приехала в
гости к Уильяму и Джиму по железной дороге. Но не жди добра, ох не
жди…
Воистину, подобные истории мог бы написать только тот, кто,
будучи взрослым человеком, глубоко внутри по-прежнему остается
ребенком, наивным восторженным мальчишкой. Полагаю, таков конечный
адресат данного романа, таков его идеальный читатель – это
взрослый, в котором живет ребенок. Кто-то сказал, что все мы
повзрослевшие дети, восторженные мальчики и девочки. Наверно, это
правда, нужно лишь почаще вспомнить об этом. И может быть тогда наш
мир станет лучше?
/P.S. Рекомендую читать в переводе Л. Жданова./
В далеком 1947 году молодой, тогда
еще мало кому известный автор по имени Рэй Дуглас Брэдбери издал
свой первый, дебютный сборник рассказов под названием «Темный
карнавал». С тех пор взошла и долго не сходила с литературного
небосклона ярчайшая сверхновая звезда фантастической литературы.
Многим поклонникам творчества Брэдбери интересно: а с чего все,
собственно, начиналось?
Данный замечательный сборник
рассказов дает нам исчерпывающий ответ на этот вопрос. Мы привыкли
к Брэдбери-сказочнику, к доброму дядюшке Рэю, основная масса самых
известных рассказов которого – это светлые философские истории на
важнейшие темы, притчи, истории о любви, дружбе, где все
заканчивается обычно хорошо. Сама мысль о том, что он способен
создавать страшные и жестокие истории, кажется нам невозможной.
Но именно таков ранний Брэдбери.
Впитав готическую эстетику своего кумира Эдгара По, на заре
карьеры, чтобы заработать на хлеб, он создает один другого мрачнее
рассказы мистического характера, где главные герои словно
соревнуются между собой во всевозможных грехах, а тема смерти
сквозит почти в каждой истории. Уже тогда появляются хорошо
знакомые нам персонажи – дядюшка Эйнар, юная странница Сеси и их не
совсем нормальное семейство Эллиотов, Джозеф и Мари в мексиканской
гробнице, крошка-убийца, учитель мистер Ховард и дети, предлагающие
ему «поиграть в отраву», и еще множество других ярчайших героев.
Брэдбери активно работает в темном жанре литературы и справляется с
этим делом отлично.