Именно здесь появляются такие
всемирно известные рассказы, как «Калейдоскоп», «Нескончаемый
дождь», «Изгнанники», «Город» и «Ракета». Все они объединены темой
освоения космического пространства, но – парадокс! – ни один из
этих рассказов нельзя назвать научно-фантастическим. Более того,
писатель сам всячески отказывался от наклеивания на его прозу
ярлыка Science Fiction, четко позиционируя свое творчество как
нечто большее, заточенное на идее, на образах, а не технических
подробностях и последних достижениях науки. Вот где проявляется
гуманистическая натура Брэдбери, его феномен – очень человечно
писать о дальних мирах, не умея даже водить автомобиль и презирая
всяческие технические новинки.
Как итог мы можем наслаждаться
великолепными картинами далеких миров, включая планеты, звезды и
даже галактики, путешествовать по ним вместе с отважными героями и
задаваться серьезными вопросами о месте человека во Вселенной,
которые искусно вкладывает в уста персонажей мудрый Рэй. Дождливая
Венера, засушливый Марс, пустынный Город на безымянной планете у
задворок галактики и даже обычный двор на Земле – все это
выстраивается в одну линию, в парад великолепных причудливых
декораций, на фоне которых разыгрываются сцены из рассказов
сборника.
Итог: прекрасный сборник, настоящий
бриллиант в сокровищнице творчества великого писателя и мечтателя
Рэя Брэдбери, который можно смело рекомендовать любому читателю
независимо от возраста. Приятного путешествия!
/P.S. Рекомендую читать произведения
в переводе Л. Жданова или Н. Галь – эти переводы считаются самими
лучшими. /
Третий «залп картечью» от Мастера.
Очередная порция концентрированной фантазии, густой как сироп, и
пестрой как радуга. Сборник «Золотые яблоки Солнца» выходит в 1953
году, одновременно с нетленным романом «451 градус по Фаренгейту»,
и Брэдбери уверенно закрепляет за собой статус лучшего фантаста
современности, упрямо игнорируя строго научные методы коллег по
цеху. Действительно, его проза и близко не похожа на произведения
тех же Азимова или Хайнлайна, но это абсолютно не снижает ее
художественную ценность – Рэй по-прежнему ставит во главу угла
образы, идеи и метафоры. Он искренне верит, что поэтика важнее
достоверности, а фантастическое позволяет вскрывать самые острые
проблемы человечества и бороться с ними.