Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - страница 32

Другой причиной являлось то, что В.В. Растрелли строго соб людал принятую тогда технологию кладки. Говорят, что на замечание Елизаветы Петровны о медленном возведении стен он ответил: «В день можно класть лишь один ряд кирпичей, ибо всякий кирпич, в дело положенный, будет на воздухе с известью связываться 24 часа, тогда же и крепость свою с удобным просыханием получит, все неполности в заливке видны будут».

Сам архитектор с утра до вечера ежедневно находился на строительной площадке. Нередкой гостьей здесь была императрица. Осенью 1761 г. Елизавета Петровна прибыла осмотреть вчерне готовый дворец и осталась довольна.

Вид на 5-й Зимний дворец с северо-востока. Рис. М.И. Махаева. 1760-е гг. Направо уходит фасад дворца, выходящий на Дворцовую набережную Невы. Здание Малого Эрмитажа еще не построено, и дворец открыт для обозрения со всех сторон. Над юго-восточным крылом виден купол дворцовой церкви

В плане дворец представлял собой вытянутый вдоль Невы прямоугольник длиной 210 м и шириной 175 м с четырьмя угловыми ризалитами. Это было самое высокое здание в городе – высотой 23,5 м. Сильно выступающие боковые ризалиты западного и восточного фасадов образовывали открытые парадные дворы – курдонеры. Впрочем, сам Растрелли считал, что у здания имеются только два фасада – южный, выходящий на Дворцовый луг (Дворцовую площадь), и северный, выходящий на набережную Невы (Дворцовую набережную), здание рассчитано на обзор со всех сторон. Сравнение планов 4-го и 5-го Зимних дворцов говорит о том, что ранее возведенный Растрелли корпус в целом сохранен, он был только частично переделан и поднят выше.

По всей длине ритмично расчлененные фасады украшены рядами и группами полуколонн ионического и композитного ордера. Они образуют два яруса – на уровне первого этажа и на уровне второго – третьего этажей. Фасады декорированы лепными наличниками, картушами, волютами и масками, созданными по рисункам В.В. Растрелли, П. Патона и Р. Аша. Их вырезали прямо на месте по специальным лекалам из набросанной на стены известковой массы, поэтому одинаковых масок или картушей нет. На крыше вдоль балюстрады установили 176 скульптурных фигур, перемежающихся вазами.

Указание от гофинтендантской конторы об изготовлении рисунков статуй В.В. Растрелли получил в ноябре 1755 г. К концу 1756 г. они были готовы, а архитекторы И. Дункер и Й. Баумхен (Боухман) по этим рисункам сделали восковые модели. Начиная с января 1756 г., в течение 6,5 лет, из пудостского камня вырубили все 176 фигур. Все они имели аллегорический смысл, олицетворяя богатство и воинскую мощь России.