Голос и движение: рождение искусства - страница 6

Шрифт
Интервал


Необходимо отметить, что круг рассматриваемых здесь вопросов включает достаточно узкий спектр искусства, связанный не с профессиональным исполнением, а с бытовым использованием человеком пения и танца. Профессионал по определению должен быть готов к созданию продукта, имеющего эстетическую ценность в любой момент времени, что налагает на его психофизиологию достаточно жесткие ограничения и является, в определенном смысле, актом насилия над психикой и физиологией. Поэтому, отвечая на самый часто звучащий на моих семинарах и лекциях вопрос о том, что профессиональные певцы, согласно данной концепции, наверняка являются самыми здоровыми людьми, я поясняю, что разница здесь примерно такая же, как в оздоровительной физкультуре и спорте высоких достижений. Профессионал в сфере искусства или спорта становится инструментом решения задач, определяемых его сферой деятельности, а для любителя уже искусство и спорт являются инструментом реализации задач, стоящих перед конкретной личностью.

В этой книге речь пойдет о пении и танце, порожденных потребностью души и не преследующем никаких художественных целей, хотя, безусловно, стремящихся соответствовать определенным эстетическим критериям. Собственно, и выражение «потребность души» тоже является абстрактным красивым оборотом речи. Правильнее было бы сказать о потребности психики и тела человека, интуитивной и инстинктивной, которая наверняка прошла жесточайший эволюционный отбор и зафиксирована в наших генах. Эта неосознаваемая потребность заключается в сбросе психического и физического напряжения, инспирировании мощного выброса нейромедиаторов и гормонов, улучшающих настроение и повышающих уровень энергии и запускающих сложные процессы самоорганизации систем организма человека в наиболее оптимальном для него режиме.

Рассмотрим эти элементы искусства подробнее.

МЕХАНИЗМЫ ВЛИЯНИЯ ГОЛОСА НА ОРГАНИЗМ ЧЕЛОВЕКА

Искусство пения, несмотря на грандиозные достижения современной науки, до сих пор представляется великой тайной. Можно описать физиологические аспекты этого многомерного чуда, но даже точное знание всех нюансов колебания голосовых связок, позиции гортани и положения диафрагмы не позволит нам создать певца с предсказуемыми параметрами голоса. Можно попробовать описать механику пения с помощью птичьего языка вокальной педагогики, но все наши выражения, представляющиеся непосвященным шаманскими заклинаниями, все эти «вдыхательные установки», «вокальные купола» и «расширения гортани» тоже не способны прояснить чуда зарождения звука, имеющего эстетическую ценность.